|
Дж.Гордон Мэлтон Энциклопедия вампиров.
ДАВАНЦАТИ, ДЖУЗЕППЕ (1665-1755)
Джузеппе Даванцати, архиепископ римско-католической церкви и вам-пиролог, родился 29 августа 1665 года в Бари, Италия. Сначала он посещал колледж в Бари, но позже, в возрасте 15 лет, поступил в университет Неаполя. Спустя три года, когда ушли из жизни его родители, он поступил в университет Болоньи с мыслью стать священником. Он был выдающимся студентом, делал успехи в науке и математике, а по завершении курса обучения отправился путешествовать. Основным домом для него тогда был Париж. В положенное время он был посвящен в сан священника епископом Салерно. В начале следующего века папа Клемент XI призвал его обратно в Италию, чтобы назначить казначеем Святого приюта Святого Николая в Бари. Через несколько лет ему было поручено особенно трудное и деликатное задание — представлять папу в Вене перед троном императора Карла VI. Его успех был вознагражден повышением в епископское звание — он был назначен архиепископом Трани, города к северу от Бари. Он с достоинством служил на этом посту до 1745 года, когда папа Бенедикт XIV назначил пожилого архиепископа патриархом Александрии.
Годы архиепископства Даванцати совпали с волнами сообщений о вампиризме в Европе в первой половине XVIII века, однако, он не сталкивался с этим предметом до 1738 года, когда был втянут в обсуждение, начатое по просьбе кардинала Штраттембаха, епископа Ольмютца (Герма-ния), который хотел попросить совета у церкви. Штраттембаху были предоставлены официальные отчеты о случаях вампиризма в различных частях Германии, начавшиеся в 1720 году и увенчавшиеся случаем Арнольда Пауля в Сербии в 1731 году. Последующие несколько лет Даванцати провел в изучении этих отчетов и других документов, а в 1744 году опубликовал свою работу «Размышления о вампирах» («Dissertazione sopra I Vampirb). Даванцати сделал заключение, что сообщения о вампирах были плодом человеческой фантазии, хотя, возможно, и дьявольского происхождения. Основным аргументом Даванцати была обнаруженная им тенденция к появлению историй о вампирах среди безграмотного низкого сословия крестьян - людей, которых гораздо проще можно было обмануть, чем образованных людей. Даванцати стал известен теперь как
ведущий авторитет Италии по вампирам. Его работа была перепечатана » 1789 году и его мнение было принято большинством людей, стоящих у впасти как внутри церкви, так и в политических верхах. Однако на его паботу' очень скоро бросила тень научная работа Дома Августина Кальме. Работа Кальме, опубликованная через два года после работы Даванцати, не поддерживала резкое заключение Даванцати. Из-за Кальме позиция интетектуального сообщества и правительственных кругов Европы отно-ситепьно вампиризма, сформировавшаяся под влиянием Даванцати, пошатнулась. Даванцати умер 16 февраля 1755 года.
ДАКУЛА, ГРАФ
Граф Дакула был персонажем мультфильма, который появился в Великобритании в 80-е годы. Это было некое смешение Дракулы и Дональда Дака. Он жил в современной Трансильвании в замке Дакулы вместе со своими слугами Игорем и Нэнни. Происходя из длинной потомственной линии уток-вампиров и испытывая страх перед местными сельскими жителями, граф Дакула был вегетарианцем, который предпочитал крови сок. Он носил стереотипный вечерний костюм и оперный плащ, но клыков у него не было. Он спал в магическом гробу, который мог переносить не только его, но и весь его замок в различные части света для продолжения приключений. Его главным врагом был доктор фон Гузевинг, охотник за вампирами. Незадачливый граф был влюблен в племянницу доктора Ванну фон Гузевинг.
В Великобритании мультипликационный сериал «Граф Дакула» был поставлен в 1988 году, позже он был показан в Америке. В 1988 году Марвел Комикс» ввели новый комикс «Граф Дакула», который появлялся каждые два месяца. Всего появилось 15 выпусков.
ДАМПИР
Цыгане верили, что некоторые вампиры обладают ненасытным сексуальным аппетитом и возвращаются из могилы, чтобы иметь секс с вдовой или другой молодой женщиной по своему выбору. Продолжающиеся визиты вампира могли привести к беременности женщины. Плод такого союза, обычно мужского пола, назывался дампир. Считали, что дампир обладал необычными способностями по обнаружению и разрушению вампира, что было его самым главным качеством. Некоторые современные дампиры среди цыган Восточной Европы особо ценились за способность обнаружить вампира, которого просто застреливали, если он был вне пределов своей могилы. Отдельные люди нарочно объявляли себя дампирами, так как это было для них источником дополнительного дохода — их нанимали как охотников за вампирами. Во всех других отношениях дампир был нормальным членом цыганской общины, хотя некоторые люди верили, что истинный дампир был скользким, вроде желе, и жил недолго. Такое представление происходило из веры в то, что у вампира нет костей.
Способность дампира могла передаваться потомкам по мужской линии. Этим способностям невозможно было выучиться, они могли только наследоваться. Скотт Бейкер написал роман о дампирах. Его герои Рыли потомками дампира из рода Элизабет Батори.
ДАНИЕЛЬС, ЛЕСЛИ НОЭЛ III (1943-)
Лесли Но.чл Даниелы - автор серии романов о вампире родился в I'M году в Коннектикуте. В 1965 году он получил степень бакалавра, а в 1%8 п университете Браун, Провиденс, Род-Айленд, - степень магистра. Темой ,;го работы на соискание степени магистра был «Франкенштейн». С этого момента он продолжил литературную карьеру и пробовал себя в музыке. В начале 70-х годов он создал две работы публицистическою характера, и которых .затронул тему вампира: «Комикс: история комиксов в Америке» (1971) и «Жизнь в страхе: история ужасов в публикациях средств массовой информации» (1975). Затем он издал две антологии рассказов ужасов: ^Смерть от страха» (1976) и «Тринадцать рассказов об ужасном» (1976). В 1978 году в нервом из пяти романов, называвшемся «Черный замок» Данисльс вводит нового вампира — Себастьяна де Вилленуева. Книга рассказывает историю происхождения дона Себастьяна, брата местного инквизитора, в Испании в 1496 году. Следующий вампир появился и Мексике в XVI веке в "Серебряном черепе» (1979) и как «Гражданин вампир» (1981) выжил п разгар Французской революции. В «Желтой лягушке» (1986) Себастьян появляется как Себастьян Ньюкасл. Живет он в Лондоне, где и находит свою любовь в лице Фелисии Лимб и врага в лице Реджинальда Каллёндера, который был помолвлен с Фе-лисией до того, как ее украл у чего Себастьян. В конце истории Фели-сия мертва, а Себастьян бежит, преследуемый Каллендером. Погоня привела их в Индию, к встрече с последователями богини Кали. Но это уже история последнего романа Даииельса «Кровь не пролита» (1991).
Дания и вампиры см.: Скандинавия и вампиры
ДЕ ВИЛЛЕНУЕВА, СЕБАСТЬЯН
Себастьян де Вилленуева — вампир, который появился в серии романов Лесли Даниельса, — возник в XV веке в Испании. Согласно сюжетной линии, впервые представленной в «Черном замке» (1978), Себастьян участвовал в осаде Малаги в 1487 году, которая была эпизодом в борьбе за изгнание мавров (марокканцев) из Испании. Он был убит, когда снаряд разорвался прямо ему в лицо. Тело его было возвращено в его замок на северо-востоке Испании и захоронено в склепе. Его брат, тогда молодой человек, стал монахом и, в конце концов, был назначен инквизитором в родные края.
В дни, последовавшие за этим происшествием, Себастьян проходит через комплекс тайных ритуалов, которые делают его вампиром. От пушечного взрыва у него остался шрам, который шел вниз по левой стороне лица. Себастьян пользовался положением своего брата и регулярно посещал подвалы инквизиции, где питался кровью узников. Он заявлял, что в первые девять лет своего иамиирического существования он не взял ни одной чужой жизни.
Себастьян был вампиром в традиционном смысле, со знакомым набором способностей. Он мог превращаться в летучую мышь или становиться туманом, в этой форме он мог проходить даже сквозь самую малую щель. Как и прочие, он мог умереть от солнечного света, огня или кола, вонзенною в сердце. Кроме того, ему было необходимо спать в родной земле.
И конце «Черного замка» Себастьян умирает и огне костра, который он сам pa:iii<\'i перед споим замком. Однако его черепной свод не был охвачен огнем н отделинпшеь от тела, покатился к рои с нодой. Позже он oi.i'i оттуда илнлечеп и перепеаеи и Мексику, где ему была но.чнрн щепа жизнь, чтобы продолжить новую серию приключений. Жриц;, аптекоп прекращает его и дух, и нременное пребывание Себастьяна „ Мексике заканчивается. Вновь он появляется о революционной Франции («Гражданин вампир», 1981), когда алхимик возвращает его из бестелес нот'состояния. Позже Себастьян еще раз переходит в царство духом, и,, тонько лишь для того, чтобы пойти в тело в XIX веке к Англии («Желтый туман», 1986) и в Индии («Не пролито пи капли крови», 1991).
ДЕНЬ СВЯТОГО ГЕОРГА
День Святого Георга 24 апреля, или 6 мая, в зависимости от календаря) это праздничный день и календаре восточной православной церкви в Румынии, включая Траисильвапию. Обычно а этот день отары оиец впервые выгонялись на пастбища после зимы. В романе «Драку-ла» Джонатан Харкер приезжает в Быстрину накануне дня Святого Георга, и какая-то женщина говорит ему: «Сегодня канун дня Святого Георга. Вы знаете, что сегодня ночью, когда часы пробьют полночь, нее силы зла будут на свободе?». Женщина умоляет Харкера подождать день или два и не ехать пока на встречу с Дракулой.
Эмили Жерар, главный источник информации, используемый Прямом Стокером в исследовании Трансильвапии, отмечала, что день Святого Георга был самым важным в году и тем днем, с которым связывался ряд оккультных моментов. В полночь ведьмы собирались па свой шабаш, а крестьяне возводили такие преграды как боярышник или чеснок, чтобы защитить дома и стойбища от ведьм. Многие спали вместе с животными всю ночь или бодрствовали рядом. Считалось, что в день Святого Георга души умерших даже более активны, чем в День всех Святых.
Гарри Сени записал историю из Кладжа (который назывался своим немецким именем в «Дракуле» — Клаусенбург). Однажды накануне дня Святого Георга в городе появилось колесо от телеги. Оно было прикреплено к стене дома. Через два дня колесо исчезло, а на этом месте висела женщина, в которой признали жительницу соседней деревни. Вскоре узнали, что она ведьма (стригоаица).
Детская литература о вампирах см.: Юношеская литература
ДИН, ГАМИЛЬТОН (1880-1958)
Г1амильтон Дин, драматург и режиссер, который вывел Дракулу па сцену, родился в Дублине. Его семья владела поместьем, прилегавшим к поместью отца Бр:>ма Стокера, а его мать и молодости была знакома с Брэмом Стокером. Дин пришел в театр еще молодым человеком. Начал работать он и 1899 году в «Вакейшп Компани» Генри Ирвинга (Стокер много лет работал для Ирвинга в Лондоне). Еще до создания собственной труппы (начало 20-х годов), Дин думал о том, чтобы вынести Дракулу
на сцену. Не сумев найти сценариста, который бы взялся за этот проект, Дин за четыре недели, лежа с сильнейшей простудой, сам написал сценарий. Он сам связывался с Флоранс Стокер, вдовой Брэма, и вел переговоры о драматургических правах.
 Драматург Гамильтон Дин, приведший Дракулу на сцену
Для того, чтобы упростить сюжет, он опустил первые и последние части книги, местом действия которых является Трансильвания. Поскольку в его труппе преобладали женщины, роль Квииси П. Морриса стала женской. Зловещего Дракулу из романа он превратил в представителя культурного континентального дворянства, вполне пригодного для британского общества. Дин был первым, кто одел Дракулу в вечерний костюм с накидкой (оперный плащ).
В 1924 году Дин представил пьесу правительственной цензуре. Зав-густа была выдана лицензия, но цензоры настаивали на изменении одной сцены. Экспозиция сцены смерти Дракулы от рук мужчин должна была быть изменена так, чтобы зритель не видел вбивания кола. Когда пьеса пошла в Дерби, Англия, Дин играл роль Абрахама Ван Хельсинга, главного врага Дракулы.
Боясь, что лондонские критики недоброжелательно встретят его пьесу, Дин в течение трех лет воздерживался от ее показа, но затем рискнул. Премьера состоялась 14 февраля 1927 года в Малом театре. Следуя случайному замечанию репортера, Дин провел почти легендарный рекламный трюк. Он нанял медсестру, которая должна была присутствовать почти на каждом спектакле и помогать зрителям, которые реагировали на пьесу головокружением или тошнотой.
Желание Дина вернуться в сельскую местность привело к кратко разрыву между ним, Флораис Стокер и одним из его помощников *'5' Гарри Варбертоном. Вследствие разрыва, Варбертон, с одобрения Ctoi~ ра, был назначен постановщиком второй версии пьесы. Ппемьепя ялась в сентябре 1927 года, но оказалась неудачной, и вскоре была снята. Дин поддерживал работу лондонской труппы, но, им нее, он имел еще два различных состава, которые играли пьесу в раз° личных местах страны. Известно, что люди запоминали наизусть целые сцены, и, можно сказать, сами участвовали в постановке, выкрикивая целые фразы даже раньше актеров.
В 1927 году Хорас Ливерайт привез в Америку права на постановку полученные от Флоранс Стокер, и нанял газетчика Джона Л. Балдер-стона для редактирования пьесы для нью-йоркской сцены. Редактирование Балдерстона вылилось в ее полное переписывание, хотя авторство Дина было сохранено. Фильм «Юнивёрсэл Пикчерз» с Бела Лугоши еще больше повысил популярность постановки Дина, публика требовала, чтобы он продолжал показ пьесы.
В 1939 году Дин впервые сыграл роль Дракулы. Чуть позже, в этом же году, он привез свою труппу в театр Лицей, где работал Стокер во время написания пьесы, и где он лишь раз прочитал со сцены свою работу — для того, чтобы получить драматургические постановочные права. Быстро прокатив «Дракулы», а затем «Гамлета», Лицей закрыл свои двери навсегда. В конце одного спектакля Лугоши, который был среди зрителей, бросился на сцену, чтобы обнять Дина.
Последний выход Дина в роли Дракулы состоялся в 1941 году в Сейнт-Хелленс, Ланкастершир. После его смерти, в конце 1958 года, его версия спектакля, в основном, не ставилась — большинство тех, кто пытался возродить постановку, предпочитали переделанную версию Балдерстона.
Дирг-Дал см.: Ирландия и вампиры
ДРАКУЛА
Дракула — главный персонаж романа Брэма Стокера (1897 год) — определил образ «вампира» в массовой культуре XX века. Стокер взял довольно-таки неясный и противоречивый образ вампира, сформированный литераторами XIX века и более ранних периодов, и развил его в захватывающий и мощный персонаж, чья вампирическая жизнь приобрела мифический статус в массовой культуре.
Возникновение Дракулы. Дракула появился в самой первой главе романа Стокера. Однако читатель только намного позже узнает, что возница, который встретил Джонатана Харкера у перевала Борго и отвез его в замок Дракулы, был никем иным, как самим Дракулой. В дневнике Харкера написано, что возница обладал огромной силой, «стальной хваткой».
Вторая глава начинается с того, что Харкер входит в замок поеме своего длительного путешествия и, наконец, встречает Дракулу. Позжь он записывает свои впечатления в дневник: Дракула был «высоки' мужчиной, чисто выбрит, но с длинными белыми усами, одет во в черное с головы до ног. Ни единого пятнышка другого цвета, нигде". Надо отметить, что это описание сильно отличается от привычного
образа Дракулы в официальном вечернем костюме - того образа, который взлелеял Бела Лугоши в американской пьесе и картине «Дракула» (1931). На прекрасном английском, но со странными интонациями произнес он одну из своих самых знаменитых фраз: «Добро пожаловать в мои дом! Заходите свободно и по собственной воле!» После того как Харкер вошел вовнутрь, Дракула двинулся к нему, чтобы пожать руку Харкер отметил, что у хозяина была «сила, которая заставила меня зажмуриться, эффект усилился из-за того, что рука была холодная как лед, скорее рука мертвого, чем живого человека».
За ужином у Харкера был шанс изучить Дракулу более спокойно, и он смог более полно описать его:
Лицо его было сильным, очень сильным, орлиным, с высокой переносицей тонкого носа и особым вырезом ноздрей. Лоб его был куполообразный, надменный. Возле висков волосы росли скудно, но зато буйно на голове. Брови были массивными и почти срастались на переносице, кустистые, они, казалось, вились из-за чрезмерного обилия. Рот, насколько я мог заметить под пышными усами, был четким и жестоким с необыкновенно острыми белыми зубами, которые выступали над губами, примечательная краснота последних показывала удивительную жизненность для человека его лет. Наконец, его уши были бледными с чрезвычайно заостренными кончиками. Подбородок широкий и сильный, а щеки крепкие из-за худобы. Было общее впечатление необычайной бледности.
Прежде я обратил внимание на обратную сторону его рук, когда они лежали на коленях и на них падал свет огня из камина, они казались очень белыми и тонкими, но теперь, увидев их близко, я не мог не заметить, что они скорее грубые, широкие с короткими пальцами. Странно сказать, но в центре ладони росли волосы. Ногти были длинные и изящные, обрезаны так, что образовывались заостренные концы. Когда граф наклонился ко мне, и его руки коснулись меня я не мог подавить содрогания. Возможно, потому, что его дыхание было отвратительным, и ужасное чувство тошноты охватывало меня, которое, как я не старался, не мог скрыть. Граф, явно замечая это, откинулся назад, и с гримасой, чем-то вроде улыбки, которая показала еще более чем прежде его выступающие зубы, сел снова на свою сторону возле камина. Мы оба некоторое время молчали, а когда я посмотрел в окно, я увидел первую тусклую полосу надвигающегося рассвета. Вокруг стояла странная неподвижность...
В первой встрече Харкера с Дракулой описано то, что потом станет основными элементами портретного образа вампира. У него была необыкновенная сила. У него был набор клыков (удлиненные глазные зубы). Его кожа была очень бледной, а тело очень холодное на ощупь. Было заметно его неприятное дыхание. Среди других признаков, которые были быстро позабыты, отметим волосатые ладони и острые ногти. Только в 70-е годы вновь возникла потребность в острых ногтях, так как кинорежиссеры добавили сцену из книги, в которой Дракула использует свои ногти для того, чтобы вспороть себе кожу и чтобы героиня Мина Мюррей могла пить его кровь.
Встреча Дракулы и Харкера на следующий день начинается с того, что Харкер заметил, что в замке явно не хватает зеркал. И снова уделяется шшмание зубам Дракулы, но, что еще более важно, Харкер отмечал:
Я привесил свое зеркало для бриться на окно и только начал бриться ... В этот раз не было никакой ошибки, так как этот человек был очень близко от меня, и я мог видеть его через плечо, но в зеркале не было его отражения!.. но в этот момент я увидел, что порез немного кровоточит, и кровь струится у меня по подбородку. Я отложил бритву, повернулся вполоборота, пытаясь найти пластырь. Когда граф увидел мое лицо, его глаза вспыхнули какой-то демонической яростью, он внезапно схватил мое горло. Я отпрянул, и руки его коснулись нитки бус, на которой висело распятие. Это вызвало, в нем немедленную перемену, и ярость прошла так быстро, что я с трудом верил, что она вообще была.
Постепенно необычная природа Дракулы становится предметом беспокойства это не просто набор эксцентричных иностранных штучек. Харкер покорно замечает, что «... еще не видел графа ни пьющим, ни евшим » и в свете той причудливой ситуации, в которую он попал, размышпя'л: «...Как могло быть, что все люди в Быстрице и в дилижансе испытывали страх за меня? Что означают подношения распятия, чеснока, дикой розы, ликерной рябины? Благослови бог эту добрую женщину, которая повесила распятие на мою шею...».
На следующий день Харкер понемногу начинает постигать Дракулу. Он расспрашивает его об истории Трансильвании, и Дракула отвечает оживленными рассуждениями. Дракула жил в горных приграничных землях Трансильвании, как раз в той области, которая веками ранее была захвачена шекелисами — племенами, известными своей жестокостью и умением вести военные действия. Их задачей было охранять венгерскую территорию от вторжения. Дракула говорил как боярин, феодал и член венгерского дворянства: «Мы, шекелисы, имели право быть гордыми, так как в наших жилах текла кровь многих храбрых народов, которые сражались, как львы, за поместье феодала».
В главе 3, во время встречи с тремя женщинами, которые жили в замке, Харкер отметил и другие разоблачающие Дракулу факты. Когда его щеки были красны от гнева, его глаза были голубыми, но когда его гнев рос, глаза становились красными из-за дьявольского пламени, которое горело внутри.
Дракула в художественной литературе и исторический Дракула. В главе 3 Дракула произносит фразу, которая впервые предполагает связь между ним и Владом-Протыкателем — настоящим историческим Дракулой:
...который был одним из нашего народа и как воевода пересек Дупап и бил турок на их собственной земле! Это был в самом деле Дракула. Кто был тот, чей недостойный брат, когда он пал, продал своих людей туркам и обрек их на стыд рабства! Не был ли он тем самым Дракулой, который вдохновил свой народ на то чтобы уже позже снова и снова переправлять свою армию через великую реку в земли турок. Кто, когда он 6ыл раз6ит, приходил снова и снова, и хотя он один возвращался с кровавых полей, где полегли его войско, он знал, что только он сможет в конечном счете победить...
Позже в главе 18 Абрахам Ван Хельсинг детально дополняет сведения, четко устанавливающие связь между Дракулой и Владом-Протыкателем, хотя Влад никогда не упоминается впрямую.
Кажется, что Стокер создал свой главный персонаж, по крайней мере частично, на основе исторического Дракулы. Тот Дракула был князем т. Траиснльвании. а соседнего княжества - Валахии. Стокер превратил „алахского князя в трансильванского графа. Действительные подвиги Дракулы произошли к югу от Карпат, которые разделяют Вапахию и Транснлызанию, и он не часто рисковал ступать на землю Трансильва-Hiiii. Настоящий Дракула был румыном, а не шекелисом, хотя месторасположение, выбранное Стокером для замка Дракулы (Шекели), давало ему право считать своего главного героя шекелисом.
Однако Стокер привлекает внимание читателя не к истории Дракулы, а к тому, как при каждой встрече все более странное поведение Дракулы расшатывает традиционное представление Харкера о мире. Событие, которое особенно потрясает воображение, описано в эпизоде, где Харкер, выглядывая из окна своей комнаты, видит Дракулу, ползущим по отвесной стене:
...Там лежал граф, но выглядел он так, будто стал вдвое моложе, потому что его белые волосы и усы потемнели и стали серого, как сталь, цвета, щеки пополнели, а белая кожа казалась снизу Краснова той, рот был краснее обычного, так как на губах виднелись пятна свежей крови, которая стекала из углов рта и бежала по подбородку и шее. Даже глубокие, горящие глаза казались посаженными среди раздувшейся плоти, так как веки и мешки под глазами налились. Казалось, будто все ужасное существо бьию просто переполнено кровью. Он лежал как отвратительная пиявка, уставшая от своего пресыщения.
Дракула в Англии. В конце 4 главы история о Дракуле переносится
в Англию, куда держит свой путь граф. Дракула намеревался приехать в Лондон и восстановить себя, хотя до какой степени — было еще неизвестно. Бросив Харкера в замке на произвол судьбы и прихватив 50 ящиков с родной землей, Дракула направился к Черному морю. Там он тайно сел на борт «Демитера» — корабля, который доставит его к новому дому. На борту корабля он спокойно выходил из ящика каждую ночь и пил кровь матросов. Один за другим члены экипажа слабели, а поскольку путешествие было длительным, они умирали. Наконец, у берегов Витби, города на севере Англии, внезапный шторм, вызванный Дракулой, выбрасывает корабль на землю. Дракула превращается в волка и оставляет покинутый корабль.
Затем сюжет переходит к двум женщинам — Люси Вестенре и Мине Мюррей и к мужчинам в их жизни. До самого конца романа Дракула появляется лишь мельком. Он просто ощущается, парит, как неясная угроза, постоянно вмешиваясь в естественный ход жизни Люси и Мины, а целый отряд мужчин участвует в его поисках и уничтожении.
Сначала Дракула нападает на Люси. Он выманивает ее из дома, чтобы посидеть на другой стороне реки. Там он кусает ее в шею и пьет кровь. В следующий раз он появляется возле ее комнаты в виде летучей мыши. Тем временем, забрав с «Демитера» ящики с землей, он направляет их в Лондон, куда и переносится теперь действие романа. Из своего основного места проживания, поместья Карфакс, Дракула развозит ящики по всему городу.
Затем Дракула возобновляет свои нападения на Люси, которой док-юр Джон Сыоард делал переливание крови после каждого нападения.
Мужчины, которые помогали Люси, не могли понять, что ей приговор уже вынесен, и они лишь оттягивают ее конечную смерть и прекращение в вампира. Смерть Люси, а затем демонстрация Ван Хельсингом ее вампирических способностей, сплотили мужчин в борьбе с Дракулой. Ван Хельсинг впервые получил их помощь в убийстве Люси, которое свершилось путем протыкания колом и обезглавливанием. Затем он обучил мужчин тому, что должны уметь охотники на вампиров. В этом процессе, в главе 18, Ван Хельсинг описывает Дракулу и все его способности'и слабые стороны. Вампир управляет мертвыми и животными, особенно «подлыми существами» — крысами, летучими мытами, совами и лисами. По желанию он может исчезать и появляться вновь во множестве иных форм (особенно, как волк, летучая мышь и туман) и может изменять погоду. Слегка изменяя народную традицию, Ван Хельсинг отметил, что Дракула выбирает себе в жертву не того, кого он любит больше всего, а тех, кого мы любим больше всего. Дракула не отбрасывает тени, он не отражается в зеркале, он может видеть в темноте и не может войти без приглашения туда, где еще ни разу не был. Дракула стал сильнее за долгие годы своего существования. Однако его сила была очень сильно ограничена в дневное время. Например, хотя он и передвигался днем, превращаться он мог только в момент восхода, заката и в полночь. Через бегущий поток он мог переходить только в момент наивысшего прилива и отлива. Дракула был до некоторой степени уязвим. Его сила убивалась чесноком, различными святыми предметами (распятие, просвира) и дикой розой. Он мог быть уничтожен, если на него нападали в гробу, выстреливая пулей, пронзая колом (необязательно сердце) или обезглавливая. Понимание Ван Хель-ингом (читай: Стокером) Дракулы, в основном, произошло от народного понимания вампиров в Трансильвании/Румынии. Так писала Эмили Жерар в своей популярной книге «Страна за лесом» (1885).
Вскоре после собрания, на котором Ван Хельсинг обучал охотников на вампиров, Дракула нападает и убивает Р. Н. Ренфилда, сумасшедшего, который пытается стать преданным слугой его. Затем Дракула возобновляет свои нападения на Мину. Мужчины врываются в ее комнату обнаруживают, что она пьет кровь Дракулы. В понимании автора, это решающий шаг в процессе превращения в вампира. Те, у кого вампир просто выпивал кровь, умирали. Спугнув Дракулу, Ван Хельсинг и организованные им мужчины предпринимают первый шаг — обрабатывают ящики Дракулы. Все, кроме одного ящика, были обнаружены, и и каждый был положен кусочек просвиры. Хотя мужчины работали в дневное время, Дракула внезапно появился в своем доме на Пикадил-ли, но ретировался после короткого столкновения.
Оставшись только с одним ящиком освежающей его земли, Дракула вернулся к себе на родину. Пока он путешествовал на корабле, Ван Хельсинг, Мина и мужчины отправились поездом. Завершающая погоня приводит в замок Дракулы. Приезжая первым, Ван Хельсинг, обрабатывает весь замок, включая могилу Дракулы. Вскоре после этого появляется Дракула, а по пятам уже идут оставшиеся мужчины. Как раз, когда приблизился закат и способности Дракулы восстановились, Джонатан Харкер и Квинси П. Моррис убили его, обезглавив (Харкер) и всадил в его сердце охотничий нож (Моррис). Дракула, возраст которого был равен нескольким столетиям, рассыпался в прах.
Дракула в фильмах, на сцене и в книгах. «Дракула» был хорошо примят читающей публикой, а кинорежиссеры и драматурги сразу же оценили его потенциал. Очень скоро после появления книги Стокер начинает утверждать свои права и на драматические постановки ставя единственным общественный показ «Дракулы» в Лондоне Затем после того, как Фридрих Вильгельм Мурнау снял «Носферату», слегка измененную версию «Дракулы», Флоранс Стокер утвердила собственность па право экранизации и сценическую постановку позднего романа своего мужа. Первичные постановочные права были проданы Гамильтону Дину в 1924 году, американские права - Хорасу Ливерайту, спустя три года. Права на экранизацию «Дракулы» были проданы в 1930 году «Юнивёр-с:)Л Пикчерз», которая в 50-е годы передала их «Хаммер Филмз».
Как киноверсии, так и театральные постановки «Дракулы» радикально изменили образ персонажа. Дин опустил те свойства Дракулы, которые не позволяли ему быть принятым средним классом британского общества. Таким образом, Дракула потерял свое отвратительное дыхание, волосатые ладони и странный наряд. Он приоделся в смокинг и оперную накидку и переехал в комнату Харкера. Фильм «Юнивёрсэл» имел даже более решающую роль в трансформации этого образа. Образ, созданный Бела Лугоши в американском спектакле, был успешно перенят другими, но в кино он стал известен миллионам — тем, кто никогда не видел спектакля, а тот, кого они видели — был человеком с учтивыми, аристократическими европейскими манерами и нарочитым венгерским акцентом. В последующих фильмах он усилил этот образ. В образе Дракулы, закрепившимся в общественном сознании, слились персонаж Стокера и представление его Бела Лугоши. В будущих кинопортретах Дракулы актеры интерпретировали скорее образ Лугоши-Дракулы, а не того персонажа, который был представлен в романе Стокера.
Роман Стокера часто переиздавался в последующие десятилетия. «Даблдей» выпустила первое американское издание в 1899 году. После того, как он стал достоянием общественности, были опубликованы многие переиздания, наряду со сжатыми версиями и адаптациями для молодежной аудитории. В 1972 году издательством «Схоластик Бук Сервис» была опубликована переработанная Норой Крамер версия для детей. В то же время авторы начали делать попытки по созданию новых интерпретаций этой, в высшей степени интригующей, литературной фигуры. До 1960 года Дракула, кажется, появился только лишь в одном романе — «Kasigli Voyvode» («Протыкающий вампир») турецкого писателя Али Рега Сейфи. Он был объектом нескольких коротких рассказов, в числе которых «Другой Дракула» Ральфа Милна Фралея. Появился этот рассказ в сентябрьском и октябрьском выпусках «Странных рассказов» в 1930 году. В 1960 году вышли два новых романа о Дракуле — Отто Фредерика «Канадский роман графа Дракулы» и Дина Оуэна «Невесты Дракулы». Они были первыми из более чем 100 романов о Дракуле, опубликованных в последующие три десятилетия. Самыми запоминающимися среди них были несколько серий романов о Дракуле Роберта Лори (девять историй с активным действием), Фреда Саберхагена (семь романов) и Петера Тремейна (три романа).
После успеха хаммеровских фильмов о Дракуле, фильмы о вампирах, в целом, и о Дракуле, в частности, совершили значительный возврат назад Бопее 100 картин были посвящены непосредственно Дракуле. Первыми фильмами, которые пытались перенести роман «Дракула» на экран, как считается, были два немых фильма, сделанных в России (1920) и в
Венгрии (1921), но ни одна из копий не сохранилась. После «Носфера-tv» и фильма с Бела Лугоши появились другие версии, включая «Драку пу» (испанская версия. 1931), «Ужас Дракулы» (1958), «El Conde Dracnla» (1970) «Дракулу» (1979) и «Дракулу Брэма Стокера» (1992). По частоте появления на 'экране Дракула уступает лишь Шерлоку Холмсу.
Дракула впервые появился на телевидении в 60-е годы в исполнении Беча'Лугоши (небольшая роль в популярном телесериале «Вы этого просили») и Джона Каррадаина в пьесе, поставленной Эн-би-си. В других тепевпзионных постановках были задействованы Депхольм Эллиот (1971), Джек Паланса (1973) и Луис Журдэн (1977). Комический современный граф Дракула (в исполнении Эла Льюиса) был постоянным персонажем в сериале 1964 — 1966 годов «Манстеры». В течение сезона 1990 — 1991 года ненадолго появился более серьезный и зловещий граф в сериале «Дракула - сериал».
Уже в 1953 году Дракула становится героем комиксов «Эери» («Эвон Периодиклз»), представлявших собой адаптацию романа. Прежде чем Закон о комиксах 1954 года изгнал вампиров со страниц книжных изданий, Дракула появляется еще несколько раз. В период запрета «Делл» сделала один выпуск комиксов о Дракуле, но этот выпуск был сокращенным. Дракула эпизодически появлялся в юмористических комиксах, таких как «Приключения Джери Льюиса» (июль-август 1964), «Приключения Боба Хоупа» (октябрь-ноябрь 1956) и «Герби» (сентябрь 1966). Дракула появился в нескольких европейских и южноамериканских комиксах, но не ранее 70-х годов он совершил свое возвращение в одном из самых успешных комиксов десятилетия «Могила Дракулы». В этой версии «Марвел Комикс» перенесли Дракулу в современный мир и создали конфликт с потомками его противников из романа Стокера. Вскоре «Марвел» посвятила ему и второй сериал — «Дракула живет!» — и многократно выводила его в различных комиксах в качестве гостевого злодея. Совсем недавно Дракула стал героем двух комиксов компании «Топпс». Вдохновила эти комиксы последняя попытка перенести Дракулу на экран — фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Дракула Брэма Стокера».
Образ Дракулы (в исполнении Лугоши) был «двигателем» торговли, начиная от конфетных оберток до рекламы, представляющей различные продукты. Каждый октябрь, до наступления Хеллоуина (Дня всех Снятых), его лицо украшало поздравительные открытки, афиши, пуговицы, значки вечеринок и различные предметы, где использовалась эта символика. Выпускалось множество статуэток и кукол самого различного вида — от настоящих произведений искусства до просто милых и остроумных безделушек.
Дракулу также воспевали и в музыке. Еще в 1957 году появился хитовый диск «Обед с Драком» («Камео», 1957) Джона Зачерле. Юмористический альбом 50-х годов «Величайшие хиты Дракулы» содержал пародии на популярные мелодии, которые были переделаны в песни о Дракуле. На протяжении 60-х и 70-х годов Дракула совершил еще ряд музыкальных восхождений, в основном в комических ситуациях, но в 1979 году возникло то, что стало известно как готическая субкультура-Основоположником этого музыкального сообщества была рок-группа «В»" ухаус», чей первый хит был причудливым произведением под названием «Бела Лугоши мертв». Готический мир нашел вампира подходящим символом темного мира, который создавал, а Дракула Бела Лугоши послужил отправным пунктом для создания костюмов. Влад, лидер рок-группы «Темный театр» является поклонником Лугоши-Дракулы. Он не
только перенял некоторые черты внешности Лугоши, но даже создал храм Лугоши в гостиной своего дома.
Проникновение Дракулы в культуру последнего поколения привело к образованию множества клубов и организаций. Среди них - «Клуб любителей графа Дракулы», «Общество графа Дракулы», «Общество Дракулы» и «Общество Брэма Стокера». С приближением столетнего юбилея выхода романа Брэма Стокера, Дракула становится одним из центральных образов в массовой культуре. Его популярность заложила основу для возникновения других популярных вампиров, таких как Барнабас Коллинз и Лестат де Лионкорт.
«ДРАКУЛА» (1931)
После успеха сценической постановки «Дракулы» в Нью-Йорке, в 1927 году, продюсер Хорас Ливерайт развернул гастрольные поездки, чтобы донести пьесу до всех уголков страны. Актер Бела Лугоши, исполнивший главную роль в нью-йоркском спектакле, присоединился к компании «Вест Коуст» и, в конечном итоге, поселился в Лос-Анджелесе, где смог начать свою кинокарьеру. Затем в 1930 году «Юнивёрсэл Пикчерз» предпринимает действия по покупке прав на экранизацию «Дракулы» у Флоранс Стокер. Как сообщали, она установила цену в 200000 долла ров США, что значительно превышало то, на что рассчитывала студия Тогда для умасливания вдовы к переговорам подключили Бела Лугоши В конечном итоге «Юнивёрсэл» получила права за 40000 долларов наняла Тода Браунинга ответственным за этот проект.
Принимая во внимание свое участие в переговорах о покупке прав Бела Лугоши ожидал, что роль Дракулы автоматически будет предложе на ему. Но это было не так. «Юнивёрсэл» объявила, что эту роль будет играть Джон У рей, который исполнил главную роль в фильме «На Западном фронте без перемен». Как потенциальных исполнителей «Юнивёрсэл» также рассматривала Конрада Вейдта (который отклонил эту почетную роль), Яна Кейта, Вильяма Кортни, Пола Муни, Честера Морриса и Джозефа Шильдкраута. И лишь за несколько недель до начала съемок роль получил Лугоши. Он очень стремился к этой роли и потому согласился на мизерный гонорар - 3500 долларов за несколько недель съемок Хелен Шандлер была выбрана на роль Мины Мгоррей (теперь Мина Сыоард), а Франсис Дейл получила роль Люси Вестенры (изменена на Вестон). Дэвид Мэниерс взял изрядно урезанную роль Джонатана Харкера. Другая крупная роль - Р. Н. Ренфилда - перешла Дуайту Фраю. Эдвард Ван Слоун, который ранее играл Абрахама Ван Хечьсинга на тот момент участвовал в съемках на западе, и состав актеров был укомплектован Гербертом Банстоном.
Фильм был способен сделать многое из того, чего не позволяли рамки спектакля Фильм добавил вступительные части романа, в которых Джонатан Харкер путешествует в Трансильванию и впервые встречается с Дракулой и его тремя невестами. Эта глава включает то, что многие считают самыми драматическими моментами книги Однако в кино Ренфилд, а не Харкер редпринимает поездку в замок Дракулы. То, с чем он столкнулся ;i«f об'пеняет его «сумасшествие». Для впечатляющих сцен в замке были разработаны изысканные декорации, но они слабо использовались. Б?Г? справедливо критиковали за ограниченную, плоскую манеру, в
которой он отснял такую богатую возможностями встречу Дракулы с его английским гостем. Однако, несмотря на сухость манеры Браунинга, сцена, начинающаяся первой фразой Лугоши: «Я ... Дракула», - является одной из самых запоминающихся, сильных и эффектных в этом фильме ужасов. Дракула был также включен в небольшую сцену на борту «Демитера» - корабля, который привез его в Англию.
С этого момента фильм присоединяется к пересмотренной версии спектакля Гамильтона Дина/Джона Л. Балдерстона. Дракула переехал в Дондон и, разделавшись с Люси, наметил своей жертвой Мину Сыоард Он насильно увел ее в Карфакс, превращенный теперь в аббатство Карфакс - свой лондонский дом, но был выслежен Ван Хельсингом доктором Сыоардом и Харкером и, в конечном итоге, уничтожен. Как и в спектакле, завершающие главы романа, описывающие возвращение в Трансильванию были отброшены. Конечная сцена спектакля, в которой Ван Хельсинг, обрывая похвалы в свой адрес, произносит знаменитую заключительную речь о реальности вампиров, в фильме сохранена.
Премьера «Дракулы» была намечена на пятницу 13 февраля 1931 года в Рокси Сиэтэ, в Манхэттене. Весь Нью-Йорк был увешан кроваво-красными плакатами. Газеты Западного побережья критиковали постановку. «Лос-Анджелес Тайме» обозвала ее причудливым показом любопытства без возможности удовлетворения. Отзывы в Нью-Йорке были противоречивы. Критикам фильм не нравился, но пришлось отвечать на интенсивную рекламную кампанию «Юнивёрсэл». Просмотр в Рокси длился только 8 дней. Национальный прокат состоялся в марте. Для кинотеатров, еще не оснащенных звуковым оборудованием, была подготовлена немая версия фильма. (Для того, чтобы полностью оправдать расходы, была одновременно отснята испанская версия с совершенно иным составом актеров. Она шла параллельно с английской версией с Лугоши.) Показ начался в Лос-Анджелесе без особого шума, так как «Юнивср-с'эл» была на грани финансового надлома. Несмотря на медленный старт, «Дракула» (первый фильм, от которого будут отталкиваться все звуковые фильмы ужасов) захватил воображение зрителей и стал самым кассовым фильмом года для «Юнивёрсэл». Впервые с начала депрессии, студия, которой угрожало закрытие, получила прибыль.
Сегодня, спустя два поколения после выхода фильма, можно дать оценку «Дракуле» «Юнивёрсэл». Безусловно, это самый значительный фильм о вампире на все времена. Все последующие образы вампира были либо основаны на нем, либо являлись прямой реакцией на него. Однако его первый успех не привел к немедленному появлению второго фильма о вампире. Вскоре вышел совершенно иной фильм ужасов «Франкенштейн» и целый набор фильмов ужасов, охватывающих различные аспекты. Кроме того, продолжающийся на протяжении многих лет успех фильма не приводил к появлению новых фильмов о вампире. До 60-х годов фильмы с вампирической тематикой появлялись стихийно, однако, в 60-е годы вампирический жанр открылся с новой стороны. Он стал уникальным творчеством, а не просто вариацией на тему ужасов
Начиная с «Ужаса Дракулы» (1958), «Хаммер Филмз» переделывает фильм снимая в главной роли Кристофера Ли. Дракула появляется более чем в 100 фильмах. Персонажи, подобные Дракуле, были показаны еш*' в нескольких сотнях фильмов. Более значительные повторные экранизации истории Дракулы после первой версии Ли включачи- «El CoihU' Dracula» (1970) также с Ли; «Дракула» (1973) с Джеком Паланса;
«Граф Дракула» (1978) с Луисом Журдэном; «Дракула» (1979) с Фрэнком Лангелла; «Носферату» (1984) и фильм режиссера Фрэнсиса Форда Копполы «Дракула Брэма Стокера» (1992). В одном ряду с этими фильмами стоит и прекрасная сатирическая комедия «Любовь с первого укуса» (1979) с Джорджем Гамильтоном в главной роли. Версии «Дракулы» были выпущены в Турции («Дракула Истамбула», 1953), Корее («Плохой цветок», 1961), Испании («El Conde Dracula», 1970) и Японии («Озеро Дракулы», 1970). Версия с субтитрами для глухих называлась «Глухула» («Deafula») и была выпущена в 1975 году.
«Дракула» с Бела Лугоши в главной роли положил начало первой волне фильмов ужасов
«ДРАКУЛА» (1973)
В 1973 году продюсер и режиссер Дан Куртис, которому принадлежал огромный успех дневного телевизионного сериала «Темные теми, с Б-шнабасом" Коллинзом, объединился со сценаристом Ричардом Матесо-ном (более всего известным своим научно-фантастическим романом «Я .. пегенда») для постановки новой версии Дракулы для телевидения. Этот пуЭТ попытался обойти как пьесы Гамильтона Дина и Джона Л Балдерстона (основу для версии «Дракулы» (1931) с Бела Лугоши), так „ «Ужас Дракулы» и другие фильмы «Хаммер Филмз» с Кристофером Ли В то же самое время на них сильное влияние оказала работа Раймонда Т. Макнелли и Раду Флореску «В поисках Дракулы: истинная история Дракулы и легенды о вампире» (1972). Это была первая книга, которая ярко высветила подвиги Влада-Протыкателя - исторического лица, которое стало прототипом персонажа романа Брэма Стокера. Дра-кула' Куртиса был правителем Валахии XV века и героем-воином, который все еще жил в XIX веке. Картина с его изображением верхом на лошади была главным предметом в комнате замка Дракулы и в нескольких сценах на ней сосредотачивался фокус камеры. В углу этой картины была молодая женщина. Эта женщина была настоящей любовью Дракулы (или его истинной страстью) J3 XV веке. Она не дожила вместе с ним до XIX века. В самом начале картины Дракула увидел фотографию Джонатана Харкера, Мины Мюррей, Артура Хольмвуда и Люси Вестенры. Люси выглядела практически также, как и женщина на портрете, и Дракула тут же решил, что он должен обладать ею. Ведущей линией первой половины фильма становятся поиски Люси, тогда как месть за ее смерть (во второй раз его любовь была у него отнята) занимает оставшуюся часть постановки. На роль Дракулы Куртис выбрал ветерана — характерного актера Джека Паланса. История начинается с путешествия Джонатана Харкера (Мюррей Браун) в Трансильванию. Там он идет в запрещенные части замка и открывает тайну Дракулы. Отправляясь в Англию, Дракула бросил Харкера в замке на растерзание своим невестам. В Англии действие разворачивается вокруг двух женщин — Люси (Фиона Льюис) и Мины (Пенелопа Хорнер), жениха Люси Артура Хольмвуда (Симом Вард) и, самое главное, Абрахама Ван Хельсинга (Найджел Давенпорт). Подсюжет романа, касающийся доктора Джона Сыоарда и сумасшедшего Р. Н. Ренфильда, был отброшен.
Ван Хельсинг выходит на сцену уже после того, как Люси была укушена Дракулой. Это было его делом (Хольмвуд оказался неспособным выполнить это задание) - воткнуть кол ей в сердце. Когда его истинная любовь вновь умерла, Дракула обратился к Мине. В конце концов, Ван Хельсинг и Хольмвуд начали действовать вместе. Они изгнали Дракулу обратно в Трансильванию и последовали за ним в замок. Они встречают и уничтожают одну за другой трех невест вампира, Джонатана Харкера (.который стал вампиром и должен был быть убит) и, наконец, самого Дракулу. Сначала Дракула был ослаблен попаданием на него солнечного света (так он был убит в «Ужасе Дракулы»). Затем Ван Хельспнг хватает пику из комплекта вооружения и протыкает его. Таким образом, Дракула разделяет участь тех, причиной смерти которых он был.
«Дракула» Джека Паланса/Дэна Куртиса был показан зрителям по национальному телевидению. Его признали наиболее компетентным ва риантом известной истории.
Однако «Хаммср Филмз» так и не сделали продолжения. Впоследствии его затмили «Дракула» Фр.шка Лангелла/Джона Бэдхэма (1979) и «Дракула Брема Стокера» (1992).
«ДРАКУЛА» (1979)
В 1979 году «Юнивёрсэл Пикчер.ч» переиграли сценарий, использованный полвека назад в версии Гамильтона Дина/Джона Л. Балдерстона В первом случае «Юнивёрсэл» купила права на постановку фильма после успешного показа пьесы на Бродвее и гастролирующими труппами по всей стране. В 1978 году она отреагировала на возрожденный вариант этой пьесы, получивший приз Бродвея, с Фрэнком Лангелла в главной роли. «Юнивёрсэл» держалась в стороне от волны скороспелых фильмов о вампире, производство которых достигло новой высоты в 70-е годы. Но ее постановка была расточительна.
Фильм начинался с крушения «Демитера» — корабля, который вез Дракулу в английский город Витби. В спектакле на эти сцены просто намекали, в фильме они были отсняты на побережье Корнуэлла.
Спокойно сойдя на берег, Дракула начал делать попытки проникновения в дом доктора Джона Сыоарда (Дональд Плизенс), которого Балдерстон превратил из молодого человека-ухажера в отца Люси Вестенры (теперь Люси Сьюард), человека средних лет. Когда Мина Мюррей (теперь Мина Ван Хельсинг) умирает при таинственных обстоятельствах, Сыоард вызывает отца Мины — доктора Абрахама Ван Хельсинга (играет знаменитый Лоренс Оливье) — и просит его о помощи в избавлении от Дракулы.
Характерным отличием версии Лангеллы было заложенное подспудно понимание связи сексуальности и ужаса. Дракула был предметом ужаса — неупокоившимся. Однако, когда он вошел в дом Сьюарда, он не стал достигать своей цели грубой силой. Сначала он влюбился в Мину, а затем в Люси. Он завоевал их своей чувственностью, а уж затем окончательно соблазнил. Триумф Дракулы произошел тогда, когда он вошел в спальню Люси и разделил с ней свою кровь. Впоследствии Люси, совершенно очарованная магнетизмом Дракулы, бросается в Карфакс, чтобы присоединиться к нему.
Эта версия «Дракулы» предложила новый поворот в окончательном разрушении Дракулы. Он пытался бежать из Англии в компании с охотно сопровождающей его Люси, но Ван Хельсинг и другие мужчины шли по следу. В конечном итоге, они столкнулись с Дракулой на корабле, где он поднялся из гроба, чтобы сразиться с силами добра. В конце он был проткнут крюком и поднят высоко вверх, чтобы его сожгло своими лучами солнце.
Отзывы на фильм были разные. Некоторые приветствовали его чувственный аспект, в то время как другие смотрели на него как на пустую пародию фильма о вампире. Довольно интересно, что фильм появился в тот же год, что и самая удачная из нескольких пародий на «Дракулу» — «Любовь с первого укуса». Несмотря на неоднозначное восприятие, фильм Лангелла занял свое место в ряду лучших интерпретаций истории Дракулы.
«ДРАКУЛА» (ИСПАНСКИЙ, 1931)
В то самое время, когда «Юнивёрсэл Пикчерз» выпустила свою знаменитую версию «Дракулы» с Бела Лугоши, вышла и вторая версия ца испанском языке. Она возникла из решения студии как-то отреагировать на изменения, пришедшие с возникновением звукового кино. «Юнивёрл» получала большой процент дохода от проката за границей своих немых фильмов, но звуковое кино на английском языке могло поставить под угрозу этот доход, поскольку еще недостаточно была развита техника дублирования. Администратор «Юнивёрсэл» Пол Кохнер (родился в Чехословакии) предложил директору Карлу Лэммле следующее решение — отснять версию на иностранном языке для звукового кино одновременно с английской и таким образом снизить расходы, используя те же декорации дважды. Кохнер также настаивал на том, чтобы жалование иностранным актерам и актрисам было сокращено. Лэммле назначил Кохнера директором по производству иностранных версий. Первой вышла испанская версия «Кот и канарейка». Выпущенная в 1930 году как «La Voluntad del Muerto», она имела потрясающий успех в Мексике и сделала звездой актрису Лупиту Товар.
Решив сделать испанскую версию Дракулы, Кохнер пытается быстро заручиться согласием юной Товар на ведущую роль, прежде чем она уедет в Мексику. На роль Дракулы он выбрал Карлоса Виллариса (или Виллара) и обеспечил поддержку актерского состава Барри Нортоном («Жуан», или Джонатан Харкер), Эдуардо Арозаменом (Абрахам Ван Хельсинг) и Пабло Альваресом Рубио (Р. Н. Ренфилд).
 Многие критики считали испанскую версию «Дракулы» (1931) лучше английской
И хотя ее продолжали показывать в странах Латинской Америки по 50-е годы включительно, в США испанская версия «Дракулы» была практически забыта. «Юнивёрсэл» не смогла зарегистрировать авторское право на этот фильм и не сделала дополнительных копий, чтобы сохранить его. Работа Дональда Ф. Глата 1975 года о Дракуле упоминает ее лишь вскользь. В 1977 году институт Американского кино пытается сделать архивную копию, но единственная копия (в библиотеке
Конгресса), которая была в наличии, имела полностью поврежденным третий ролик. В 1989 году писатель Дэвид Д. Скал последовал на Кубу, где, как говорили, сохранилась копия фильма. Он содействовал рестав-рации копии.
Испанская версия была сделана по тому же сценарию, что и версия с Лугоши. Однако, как заметил Скал, она сильно отличалась, прежде всего более подвижной камерой режиссера Джорджа Мелфорда и его съемочной командой, которая придала фильму более живые свойства. Усилено было все: и настроение, и действие. Она выглядит, как сказал Скал, «почти что кадр за кадром уничтожающей критикой версии [Лугоши]».
Показ начался в Мехико и Нью-Йорке в апреле 1931 и в Лос-Анджелесе в мае. Это был один из последних фильмов на испанском языке, сделанный Голливудом. В деловой атмосфере времен подъема после Великой депрессии подобные постановки прекратились. Хотя, возможно, это был и прекрасный фильм, но мало вероятности, что при нынешнем развитии фильмов о вампире, кто-либо еще, кроме историков по киноискусству и ярых поклонников вампира, когда-нибудь его увидит. Несмотря на то, что он был выпущен на видео, фильм стал скорее исторической диковинкой, нежели важным, значительным событием в киномире.
ДРАКУЛА (ПЕРСОНАЖ «МАРВЕЛ КОМИКС»)
Незамедлительно после пересмотра Закона о комиксах в 1972 году (снятие «запрета на вампиров», который был в действии с 1954 года), «Мар-вел Комикс» начала выпускать несколько наименований «ужасов», развивая новые сюжетные направления. Одним из них был сериал на основе «Графа Дракулы». «Могила Дракулы», предложившая читателю совершенно новый набор приключений графа, стала одной из самых популярных в этом веке книг комиксов о вампирах. Главным героем был Фрэнк Дрейк, потомок графа, чья семья покинула фамильное поместье и изменила имя на английский манер. Дрейк унаследовал состояние семьи, но очень быстро его промотал. Его единственным состоянием был замок Дракулы. В начале истории Дрейк путешествует в Трансиль-ванию с целью посмотреть на замок и вынашивает идею либо продать его, либо превратить в объект, притягательный для туристов. Его сопровождает подружка Джини и друг Клифтон Грейвс, который прикидывает ориентировочную стоимость замка.
Когда они исследовали замок, Грейвс обнаружил склеп, содержащий останки Дракулы с колом в сердце. Грейвс вытаскивает кол и граф пробуждается. Дракула противостоит Дрейку и Джини, но его отгоняет ее серебряная пудреница. Пока эта пара размышляет над смыслом этой встречи, Дракула отправляется в соседний город, чтобы найти свежей крови. После того, как горожане обнаружили тело первой жертвы Дракулы, они направляются к замку и предают его огню.
Дрейк, Джини и Грейвс вернулись в Лондон, за ними последовал граф. Дрейк продал собственность в Трансильванин, но тут встала еще одна проблема - Джини была укушена Дракулой и стала вампиром. Во время следующего столкновения с графом Джини была убита. Потеряв рассудок, Дрейк пытается совершить самоубийство. Его останавливает Рэчел Ван Хельсинг - внучка Абрахама Ван Хельсннга, которая тоже посвятила свою жизнь охоте на вампиров. Тадж, немой индус,
сопровождает ее. Речел Ван Хельсииг несет самострел, деревянные стрелы которого обладают той же силой, что и деревянные колья. Все трое отправляются убивать Дракулу. Вскоре к ним присоединяются еще два охотника на вампиров - Квинси, не Квинси Харкер (в английском изменено написание) как в романе (сын Джонатана Харкера и Минь, Мюррон, упомянут в последнем абзаце романа), и Блейд-истребитель вампиров ' афро-амернкаиец, чья мать была убита вампиром. Харкер был на поколение старше Дрейка и Ван Хельсинга. Ои пользовался инвалидным креслом, оборудованным такими приспособлениями как утяжеленная сеть и пушка, которая стреляла отравленными деревянными дротиками. Основным оружием Бленда был набор деревянных ножен. Позже к команде присоединяется Ганнибал Кинг - детектив, который был превращен в вампира. Он и Блейд встречаются в первый раз не с Дракулой, а с Диконом Фростом, другим вампиром.
Команда борется с Дракулой в течение десяти лет, на протяжении 70 шпусков «Могилы Дракулы». Образ Дракулы, использованный в комиксе, был стереотипным. Это был злой герой. Но ему не чужды и человеческие чувства — боль из-за обманутой любви, переживания о ¦хваченном силами добра сыне. Дрейк, Ван Хельсинг, Харкер и Блейд боролись с irjiM деревянными кольями (неизменным и эффективным оружием), крестом, серебром, огнем и дневным светом. Хотя врагам опутствовал переменный успех, каждый из пораженных персонажей выздоравливал, чтобы довести серию до завершения. Например, в одной из начальных серий Дракула был убит, но его вновь вернули к жизни. Позже он на время теряет свои вампирические способности. В Марвел» было принято использовать перекрестных персонажей, и потому Дракула появлялся и в «Докторе Стрейндже», и во «Франкенштейне», и в «Тор», и несколько других персонажей «Марвел» (Серебряный серфенгист, Оборотень ночи) появились в «Могиле Дракулы», чтобы предложить свои услуги по его уничтожению.
На Дракулу «Марвел» очень большое влияние оказали «хаммеровс-кие» фильмы о Дракуле. Те, кого Дракула кусал, умирали и немедленно становились вампирами. В романе после первых встреч с Дракулой жертвы были просто ослаблены.
«Могила Дракулы» завершилась 70-м выпуском, вместе с окончательной смертью Дракулы. Он был убит в столкновении с Квинси Харкс-ром, проткнувшим его серебряной спицей от своего инвалидного кресла. Кроме того, Харкер отрезал Дракуле голову, набил рот чесноком и похоронил себя вместе с Дракулой под камнями взорванного замка Дракулы. Когда тело его было обнаружено, а серебряная спица вынута, Дра" кула стал свободен для дальнейших приключений. Он был главным героем в возрожденной серии «Могила Дракулы», которая продолжалась шесть выпусков. В течение последующих нескольких лет он совершал гостевые появления в качестве злодея в нескольких комиксах «Марвел». Например, в 1983 году у него было столкновение с доктором Стрейнджем, супергероем, обладавшим магическими способностям" Доктор Стрейндж разработал то, что было названо Формулой Монтеи — магическое заклинание, предназначенное для уничтожения вампиров во всем мире. Дракула в этом процессе распадается. Ганнибал Книг, который никогда не потреблял человеческой крови, этим процессом был вновь возвращен в обыкновенное человеческое состояние.
В 1991 году «Могила Дракулы» была возрождена в третий раз писа толом Марвом Вольфманом и художником Гене Колапом для четырех выпусков, опубликованных «Эмик Комикс», филиалом «Марвел».
ДРАКУЛА (СУПЕРГЕРОЙ КОМИКСОВ «ДЕЛЛ»)
В 1962 году «Делл Паблиишпг К Инкориорейтед», которая не подпи сала в 1954 году Закон о комиксах, запрещающий вампиров, издала книгу комиксов под названием «Дракула», в которой рассказывалась история встречи с ожившим в наше время графом Дракулой в его замке в Трансильвании. Серия прекратила существование после нескольких выпусков. Однако, спустя четыре года, в ноябре 1966 года появилась новая книга комиксов о Дракуле. Первый выпуск продолжил предыду щую книгу о Дракуле, но в совершенно новой сюжетной линии. В зам ке в Трансильвании граф Дракула наших дней работал в современно? лаборатории над сывороткой, полученной от летучих мышей, которая должна была стать лекарством при повреждении мозга. Он завершил ее разработку, но несколько ее капель случайно пролились в его стакан Выпив из этого стакана, он превратился в летучую мышь.
В этой истории не было упоминания о вампире или вампиризме Скорее, граф Дракула обвинил в своих проблемах вампиров-летучю мышей, чей отрицательный образ витал над его семьей. Преодолевая предрассудки, связанные с летучими мышами, он очень надеялся выйти из-под зависимости и вести продуктивную жизнь. После принятия сыворотки Дракуле пришлось изменить свои планы помочь человечеству. Когда он размышляет о своем будущем, представители нового диктаторского правительства приходят, чтобы захватить его замок. Дракула решает бороться со злом, которое теперь окружает его со всех сторон.
Он обладает способностью превращаться в летучую мышь, а его светочувствительный мозг может управлять мышами. Он начинает заниматься по программе бодибилдинга и облачается в новый костюм, который напоминает летучую мышь. Дракула возникает как новый супергерой. Супергерои тогда еще не изобиловали в кино. Граф Дракула переезжает в США и берет имя Ал. У. Кард. Первым его заданием было нарушить планы по изменению климата в мире. В США он занимает заброшенную площадку по радарному слежению и устраивает там подземную лабораторию и штаб-квартиру. Он спасает молодую женщину Б. Б. Биббе, которая тоже выпивает немного сыворотки и становится его партнером. Он зовет ее Флита (от немецкого «флидермаус» — летучая мышь).
Этот сериал прожил четыре выпуска в 1966—1967 годах, а затем прекратил существование. В 1972 году, после пересмотра Закона о комиксах и появления нескольких удачных комиксов о вампирах, Дракула был оживлен в третий раз, а выпуски 2 — 4 и 6 — 8 переизданы. Но этот персонаж так никогда и ие продолжил своего существования после 8-го выпуска, и сериал вновь прервался.
«ДРАКУЛА БРЭМА СТОКЕРА»
Самая последняя попытка экранизировать роман «Дракула» Брэма Стоке-Ра была сделана в 1992 году на «Коламбия Пнкчерз». Картина, поставленная одним из ведущих режиссеров Голливуда — Фрэнсисом Фордом Копполой - вышла 13 ноября, в пятницу, и стала крупнейшей за все времена кинопремьерой, состоявшейся не в летнее время.
Целью Копполы было создать как можно более точную версию рома. „а Стокера Он более точно передал сюжетную линию книги, чем ран ыну ценные фильмы по роману «Дракула». История начинается с то что Джонатан Харкер (играл Киану Ривс) покидает свою невесту мИ11у Мюррей (Вайнона Райдер), чтобы предпринять поездку к замку Драк/. „ы в Трансильвании. Его первые встречи с Дракулои (Гэри Олдман) отражают основные события этой книги, а живописная внешность Дра. кулы едва ли могла отличаться от описанной в романе. Их встреча „ момент когда Харкер брился, была одним из самых запоминающихся моментов фильма. Харкер порезался, и Дракула взял его бритву и лизнул ее, чтобы попробовать на вкус капли крови. На Харкера напали три невесты вампира, которые проживали в замке, и ему удалось бежать лишь после отъезда Дракулы в Англию.
В Англии три кавалера Люси Вестенры (Сэди Фрост) - Квинси П. Моррис (Билл Кэмпбелл), Артур Хольмвуд (Кэри Элвис) и доктор Джон Сьюард (Ричард Е. Грант) были встревожены, так как Дракула перенес свои нападки на нее. Будучи не в состоянии определить причину ее проблем, Сыоард призывает доктора Абрахама Ван Хельсинга (Энтони Хопкинс). Ван Хельсинг организует оппозицию, которая, в конечном итоге, побеждает Дракулу, выследив его на обратной дороге к замку. Хотя версия «Дракулы» Копполы признана самой близкой к роману, в некоторых важных местах допущены отступления. Например, в качестве прелюдии к картине Коппола кратко передает историю Влада-Протыкателя, румынского правителя XV века, который послужил историческим прообразом Дракулы. Вводя тему Влада-Протыкателя, Коппола позаимствовал идею из версии «Дракулы» Дэна Куртиса/Джека Паланса (1973). Куртис использовал историю Влада, чтобы придать логику нападениям Дракулы на избранных женщин, которых он наметил себе в Англии. В «Дракуле» 1974 года Паланса видит портрет Мины Мюррей, невесты Харкера, которая была как две капли воды похожа на его утраченную в XV веке возлюбленную. Он предпринимает путешествие в Англию, чтобы вернуть себе любовь из той жизни, когда он еще не был вампиром. В «Дракуле Брэма Стокера» Вайнона Райдер играет не только Мину Мюррей, но и Элизабет — первую любовь Дракулы. Чтобы продолжить эту сюжетную линию, Коппола позволяет Дракуле свободно разгуливать по Лондону в дневное время (как Дракула, кажется, и делал в романе), но теперь он использует это время для того, чтобы установить связь с Миной, а своими учтивыми континентальными манерами добиться ее любви. В финальной сцене Мина шла к умирающему Дракуле, а после его смерти своей любовью способствовала его искуплению.
 Гери Олдман и Взйнона Райдер е роли Мины Мюррей в «Дракуле Брома Стокера»
Реакция Влада на смерть Элизабет (или Элизабеты), которая совершила самоубийство и, таким образом, согласно восточной православной вере не могла попасть на небеса, дала Копполе объяснение происхождения вампиризма Дракулы. Поскольку она не могла попасть па небеса, Дракула проклинает Бога и символически нападает с мечом на крест. Из рассеченного креста течет кровь, Дракула пьет и в результате этого превращается в вампира. Коппола также расширил участие в сюжете г. и. иенфилда, другого персонажа оригинального романа который был представлен пациентом приюта для душевнобольных, которым заведовал Джон Сьюард. Но в романс не давалось никаких объяснений по поводу
причин его пребывания там. Согласно Копполе, его душевное заболевание возникло после путешествия в замок Дракулы и встреч с его обитателями. Эхг ссылка на его предшествующие отношения с Дракулой объясняет, почему он, а не другие пациенты приюта, так остро реагирует на приезд Дракулы и его деяния в Лондоне. «Дракулу Брэма Стокера» сопровождала мощная рекламная кампания, вышло более 100 наименований отдельных предметов, атрибутов и сувениров, включая романы, четыре выпуска серии комиксов, два вида наборов карт, украшения, манки, афиши, настольная игра и несколько игр для домашнего компьютера.
Сеть кабельного телевидения Ти-эн-ти устроила призовое пари на скачках в ту неделю, когда состоялась премьера, и призом победителю была поездка в Лондон — «один из любимых городов Дракулы!» Хотя
отклики были самые разные (профессиональный риск любого фильма жанра ужасов, все же фильм Копполы по праву может быть названодной из самых запоминающихся версий. «Дракуды» всех времен. Премьера состоялась к Бухаресте. Румыния, в июле 1993 года. В го время румынским винзаводом был создан специальный напиток - вино «Дух Дракулы" которое состояло из водки и красного фруктового сока. Несмотря на неоднозначные отзывы, этот фильм удивил обозревателей средств информации, став крупнейшей премьерой «Кодамбии». Он прошел на 2500 экранах по всей стране и собрал более 32 миллионов долларов.
«ДРАКУЛА И КОМПАНИЯ»
«Дракула и компания» - международная организация люден, интересующихся ужасами, фэнтезн и научной фантастикой, была основана в 1977 году Томасом Шелленбергером под названием «Общество Дракулы Мэриленда». Среди широкого спектра его интересов доминирует изучение и воспевание вампиров. Шелленбергер перевел организацию в Новый Орлеан, где начал сотрудничать с Шаридой Рнццуго. В начале 80-х годов Риццуто возглавляла организацию «Друзья "Темных тенен"» и надавала два периодических издания, посвященных «Темным теням». В 1985 году она начала издавать «Журнал вампира», ставший периодическим изданном «Дракулы и компании».
Шелленбергер работал лектором и часто появлялся на телевидении и собраниях, посвященных научной фантастике, описывая Дракулу и рассказывая о вампирах и собственном исследовании, проведенном в Румынии в 1974 году, предметом которого была жизнь Влада-Протыкате-ля. В начале 90-х годов болезнь заставила Риццуто прекратить выпуск «Журнала вампира». В 1992 году Шелленбергер распустил «Дракулу и компанию» и начал работать над книгой о своем участии в мире знании о вампире. В том же году «Журнал вампира» потеснил журнал «Царство вампира» — новый журнал и новая организация поклонников.
В 1993 году Шелленбергер основал новую организацию «Друзья Томаса Шелленбергера и поклонники старого доброго Ужаса» — общество любителей ужасов в традициях «Юнивёрсэл Пикчерз» 30-х —40-х годов. «Хам-мер Фнлмз» 50-х —60-х годов и готической литературы. Хотя и не абсолютно ориентированное на вампира, оно явно проявляло к нему ингерое.
«ДРАКУЛА», ПЬЕСА 0 ВАМПИРЕ В ТРЕХ ДЕЙСТВИЯХ
Первая история о вампире Джона Полндори. опубликованная в 1819 глту. незамедлительно дала толчок ряду сценических обработок в Париже и Лондоне. Никакой подобной волны энтузиазма не последовало за публикацией «Дракулы» в 1897 году. Однако вскоре после выхода романа, автор Брэм Стокер собрал труппу театра Лицея и работал с ней »;U драматической постановкой книги." Это одноразовое событие было проведено исключительно для того, чтобы утвердить собственность СтоксГ на сюжет книги и текст.
Первое появление истории о Дракуле относится к 1899 году, когл Гамильтон Днн, оставив работу банковского клерка в Лондоне. дебютировал на сцене в "Вэкейшн Компанн» Генри Ирвинга. Здесь он
познакомился с Брэмом Стокером и прочитал «Дракулу». Он мгновенно увидел драматический потенциал и пришел к выводу, что кто-то должен написать на этой основе пьесу для театра. Но на тот момент Дину необходимо было утвердиться как актеру, и за последующие несколько лет он сначала стал хорошо известным актером, а затем и руководителем собственной театральной труппы. В 1918 году Дин завершил свое долгое пребывание на нью-йоркской сцене и вернулся в Англию. В его чемодане был экземпляр «Дракулы». Вращаясь в театральных кругах Англии, он обращался ко многим авторам с предложением написать пьесу «Дракула». Он зашел настолько далеко, что даже наметил акты и сцены. Большинство писателей отказалось из-за большого количества персонажей и сложных подсюжетов. В конце концов, в 1923 году, во время болезни, Дин, воспользовавшись советом одной из своих актрис, начал писать пьесу сам. Он с головой погрузился в новую драму и закончил ее за 4 недели. От вдовы Стокера он получил разрешение воспользоваться этим материалом. Дебют состоялся в Дерби в июне 1924 года.
Эта постановка стала чрезвычайно важной в развитии современного образа вампира. В романе Дракула был полностью одет в черное. Он был аристократом с надменными манерами и смрадным дыханием. По контрасту Дин придал своему Дракуле приглаженный вид. Он был одет в официальный вечерний костюм, дополненный оперным плащом, который способствовал возникновению ассоциации между Дракулой и летучей мышью. Накидка была упомянута Стокером в очень драматичный момент, когда Дракула полз по внешней стене замка Дракулы. Казалось, что Дин в своих переговорах с Флоранс Стокер сознательно отошел от образа фильма «Носферату, симфония Гаруна», в котором Дракула изображался монстром с совершенно странной внешностью, а не персонажем, который может вращаться в приятном обществе.
Несколько упростив сюжетную линию, Дин убрал первую часть книги, где события происходят в Трансильвании, и позволил спектаклю начаться прямо со сцены в Лондоне — в доме Джонатана Харкера в Хемпстеде. В остальном пьеса шла по линии книги, за исключением момента смерти Дракулы — в пьесе он был убит в Карфаксе, своем британском доме, в то время как в романе охотники преследовали его на континенте. Агенты по правительственному лицензированию настаивали, чтобы смерть Дракулы была показана завуалированно. Таким образом, весь состав актеров, занятых в сцене, собирался вокруг гроба и загораживал зрителям саму сцену протыкания колом.
Дин написал полезное дополнение к пьесе. После финального акта, когда кое-кто из публики уже собирался уходить, он появлялся на сцене, все еще в образе Ван Хельсинга, и кратко обращался в зал, заранее извиняясь, если спектакль повлечет за собой ночные кошмары, а затем насмешливо предупреждал, что вполне могут случаться такие вещи, как вампиры.
Дин исполнял роль Ван Хельсинга, его будущая жена Дора-Мэри Патрик играла Мину. Эдмун Блейк стал первым актером, сыгравшим Дракулу. За ним вскоре последовал Раймонд Хантли. Персонаж Квин-си Морриса, техасца, который ухаживал за Люси, превратился в женщину, очевидно, потому, что в труппе Дина преобладали женщины. В течение трех лет труппа Дина путешествовала по всей Англии и Шотландии. Пьеса была настолько популярна, что стала вытеснять другие пьесы из репертуара труппы.
В 1927 году Дин решил рискнуть и сыграть спектакль в Лондоне. Премьера состоялась 14 февраля в Литтл Сиэтэ (Малом театре) в Вест-Энде. Как он и ожидал, отзывы прессы были враждебными. В пьесе критиковалось практически нес, и Дим думал, что жить ей осталось недолго. Но мнение публики победило критику - и вечер за вечером на «Дракулу» раскупались все билеты. После летнего сезона спектакль переехал в более крупный театр герцога Йоркского. Дин обратил случайное замечание брошенное корреспондентом, в один из самых знаменитых трюков в театральной истории. Он послал в больницу королевы Александры за медсестрой, которая, присутствуя на спектакле, должна была оказывать помощь всякому, кто падал в обморок от страха во время спектакля. В конце было объявлено, что ее услугами воспользовались 39 человек.
Проблема возникла, когда Дин решил снова пуститься с труппой в путь. Желая продолжить лондонский успех, Флоранс Стокер заказала вторую пьесу «Дракула». Эта была низкопробная драма и шла она недолго, а к этому времени Флоранс завершила переговоры с Дином. Приблизительно в то же время она приняла предложение продюсера из Нью-Йорка Хораса Ливерайта поставить версию спектакля Дина па Бродвее. В качестве сценариста Ливерайт нанял Джона Балдерстона, и тот полностью переделал пьесу.
Версия Балдерстона еще дальше отошла от книги. Люси Вестенра и Мина Мюррей были объединены в один персонаж - Люси Сыоард, которая стала дочерью доктора Джона Сьюарда. Сыоард, один из молодых кавалеров Люси в романе, стал человеком средних лет, отцом взрослой дочери. Два других кавалера Люси — Квинси П. Моррис и Артур Хольмвуд (лорд Годальминг) — вообще исчезли. Пьеса Балдерстона начиналась в библиотеке лечебницы Сыоарда. Хантли была предложена роль Дракулы, но он отказался. Роль была отдана Бела Лугоши -малоизвестному актеру, который не понимал английского языка. Бернард X. Джукс приехал из Англии, чтобы играть Р. Н. Ренфилда.
Постановка Балдерстона была опробована в Ныо-Хавене, Коннектикут, и затем официально представлена в театре Фултон в Нью-Йорке 5 октября 1927 года. Пьеса выдержала 241 показ. Когда Лугоши и Джукс присоединились к труппе Западного побережья, она вновь началась в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско. Затем были созданы гастрольные труппы для Среднего Запада и Восточного побережья. Успех американской пьесы вдохновил «Юнивёрсэл» на покупку прав и перевод для звукового кино. Версия «Дракулы» Балдерстона была опубликована Сэмюэлем Френчем в 1933 году и с тех пор стала доступна для театральной постановки и кинообработки.
Тем временем, Гамильтон Дин продолжал выпускать пьесу в Англии. Киноверсия дала ей новую жизнь. В 1939 году он представил ее в театре Лицей в Лондоне, в том самом театре, где работал Брэм Стокер, когда писал «Дракулу». В одно из последних представлений в Лицее произошел памятный случай — Лугоши, присутствовавший в театре, выбежал на сцену в конце спектакля, чтобы обнять Дина. После показа «Дракулы» и кратковременного представления «Гамлета» театр закрылся навсегда. Дин продолжал играть в Лондоне еще два года.
Позже «Дракула» неоднократно ставился различными компаниями, но самым крупным его возрождением было представление 20 октября 1977 года на Бродвее, 50 лет спустя после дебюта спектакля. Фрэнк Лангелла исполнял главную роль. Замечательными были и декорации, и костюмы, созданные Эдвардом Гори. (Гори создал декорации для летней театральной постановки «Нантакет Стейдж Компани» в Нантаки Айленд, Массачусетс.) Новая постановка получила две награды Тони за лучшую постановку возрожденного спектакля и лучшие костюмы. Этот спектакль лег в основу фильма Джона Бэдхэма с Лангелла в главной роли (1979)
«ДРАКУЛА: СЕНСАЦИОННО-НЕПОВТОРИМЫЙ»
Это популярное румынское еженедельное издание — четырехцветная публикация в стиле американского «нэшнл экзэминер» или «стар». Издание приняло имя Влада-Протыкателя, одного из хорошо известных румынских правителей (при жизни Влада его не ассоциировали с вампиром). Имя Дракулы, вынесенное в заголовок в данном случае используется в обычном значении этого слова, как «дракон» или «дьявол».
«ДРАКУЛА - СЕРИАЛ»
«Дракула-сериал» был кратковременным объединенным телевизионным сериалом, главную роль в котором исполнял Джорди Джонсон. Действие сериала происходило в современном мире. Дракула был брокером и носил имя Александр Лукард (Дракула наоборот). Ему противостояли три молодых человека. Сериал не получил значительного зрительского рейтинга и был отменен после сезона 1991 — 1992 года.
ДРЕЙЕР, КАРЛ ТЕОДОР (1889-1968)
Карл Теодор Дрейер признан как величайший датский режиссер. Он родился 3 февраля 1889 года в Копенгагене. Свою карьеру он начал в 1909 году в качестве журналиста, а в 1911 году женился на Эббе Лар-сен. Параллельно он начал писать сценарии для кинокомпании «Скан-динависк-Руссиске Хандельсхус», и в 1913 Дрейер перешел в «Нордиск Филмз Компани». Через шесть лет ему представилась возможность поставить свой первый фильм. Это была картина «Президент», в которой он выступил и в качестве автора сценария: Дрейер сделал несколько фильмов в Дании и Германии, но стал знаменит картиной «Хозяин дома» (1925). Он был приглашен на работу во Францию, где в 1928 году создал свой знаменитый фильм «Страсть Жанны Д'Арк». Вскоре после появления «Страсти Жанны Д'Арк» киноиндустрия начала процесс перехода на звуковое кино, и до 1932 года Дрейер не снимал. Его первый звуковой фильм стал настоящим триумфом.
В 1932 году он снял «Вампира» (выпущен для англоговорящей аудитории как «Мечта Дэвида Грэя»). Некоторые критики восхваляли его как самый великий фильм о вампире всех времен. Другие жаловались на медленный темп и утверждали, что он не состоялся как развлечение. Будучи навеянным историей о женщине-вампире Шеридана Ле Фэню «Кармилла», «Вампир» прекрасно передавал тот ужас, который окружал все действие и приглашал зрителя поучаствовать в этом своим воображением.
История повествовала о пожилой женщине-вампире, которая охотилась на дочь владельца местного имения. Дэвид Грэй, гость города, разоблачил истинную природу ее злобы и взялся ее уничтожить. В двух сценах фильма Дрейер мастерски передал ощущение ужаса. В одной, в самом начале картины, сидит полицейский и его тень падает на стену позади. Вдруг тень начинает двигаться независимо от полицейского и уходит. Позже Грэй видит сон о собственных похоронах. В гробу, прямо над лицом есть небольшое окошечко, и он может наблюдать из него за происходящим. Когда он просыпается и смотрит в окно, там появляется лицо вампира и смотрит на него.
Передать зловещую атмосферу «Вампира» Дрейеру удалось, снимая большую часть фильма на рассвете и в сумерках. Некоторые сцены сняты в обнаруженной им мельнице, где белая пыль, витавшая в воздухе, и белые стены придавали странное качество всем предметам. Актерская группа состояла из любителей, подобранных Дрейсром таким образом, чтобы в каждом лице отражалась конкретная черта, которую он хотел исследовать. Эти черты он выделял путем часто используемого крупного плана и небольшого грима. Он старался создать у публики чувство растерянности — чувство, которое останется даже после того, как будет разрешен конфликт истории.
Завершив «Вампира», Дрейер оставил режиссерскую деятельность и вернулся к карьере журналиста. Он не снял ни одной картины вплоть до 1942 года. В 1942 во время Второй мировой войны он поставит документальный фильм. На протяжении 40-х годов и начала 50-х он создал ряд фильмов. В 1952 году датское правительство поручило Дрей-еру управление кинотеатром. Его фильм 1955 года «Ордет» получил приз Золотого Льва. «Вампир» был его единственным «прикосновением» к данной теме. Умер он в Копенгагене 20 марта 1968 года. Последние годы жизни он работал над проектом постановки картины о жизни Христа, но фильм так никогда и не был поставлен.
«ДРУЗЬЯ "ТЕМНЫХ ТЕНЕЙ"»
Клуб поклонников «Темных теней» — «Друзья "Темных теней"» — начал работу в 1983 году под руководством Шариды Ризуто как Новоорлеанское отделение Международного общества «Темных теней». Ризуто, опытный издатель любительских журналов, дала жизнь 4 выпускам «"Темных теней" изнутри». Затем Ризуто и Новоорлеанская группа отделились от Международного общества «Темных теней» и реорганизовались в «Друзей "Темных теней"». Она выпустила новые любительские журналы «Коллинзвуд Рекорд» (семь выпусков) и «Коллинзвуд Джор-нэл» (бюллетень, три выпуска). Ей помогал редактор Сидней Д. Дрэ-гон, вице-президент группы. «Друзья "Темных теней"». Эти периодические издания прекратили существование в 1987 году. Однако Ризуто продолжала публиковать новости, относящиеся к «Темным теням» в других изданиях, в том числе в «Журнале вампира», который теперь является печатным органом организации «Царство вампира».
«ДЭНИС ЗЕ ДАРК ПРОДАКШНЗ»
«Дэнис зе Дарк Продакшнз» — это компания, которая выпускает «Кровавые линии: Журнал вампиров» — периодическое издание ужасов, с явной ориентацией на вампиров. «Кровавые линии» начали выходить в конце 1992 года как любительский журнал для поклонников жанра под редакцией Амбер Альтман, которая интересовалась вампирами с самого детства. Через компьютерную сеть «Продиджи» она создала штат сотрудников по всей стране. С третьим выпуском (апрель 1993) любительское издание было преобразовано в настоящий журнал с тем же названием, которое существует и сейчас. Каждый выпуск содержал работы художников, посвященные вампирам, короткие рассказы, поэзию и 0&" зоры книг и фильмов. Этот журнал — второе «я» Альтман.
«Кровавые линии» уникальное периодическое издание из посвященных вампирам, и тому есть несколько объяснений. Первое - хотя оно было учреждено как любительское издание, журнал не связан ни с каким клубом поклонников, и хотя на него можно подписаться, он также распространяется и через розничную сеть книжных магазинов и лавок комиксов. Второе — Альтман не интересуется готикой и имеет мало общего как с готическими, так и с романтическими аспектами современной культуры о вампире. Вместо этого, в качестве основной концепции журнала, она приняла тот факт, что вампиры действительно существуют, и она представляет их таким образом, что читатели могут посмотреть на них их же собственными глазами.
«Кровавые линии» пытаются держать читателя в курсе всех происходящих в мире событий, связанных со знанием о вампире. Чтобы усилить интерес и участие читателей, каждый выпуск представляет для них внкторнны. Лучшие ответы публикуются в следующем выпуске. Связаться с «Кровавыми линиями» можно через «Денис зе Дарк Продакшнз»-305. Hahani St., No 296. Kailua, HI 96734.
Приблизительно 1000 экземпляров каждого выпуска были напечатаны н распространены в 1993 году.
ДЮМА, АЛЕКСАНДР (1802-1870)
Александр Дюма (.Дави де ла Пайетри). знаменитый французский писатель и драматург, которого больше всего помнят по романам «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо». родился 24 июля 1802 года в Виллэ-Контрэ в семье Тома Александра Дюма Дави де ла Пайетрн, генерала армии Наполеона, и Мари-Луизы-Элизабет Лабурэ. Отец его матери был африканским рабом. Отец Дюма умер в тюрьме, когда мальчику было четыре года. Подрастая. Дюма проявил несколько выдающихся качеств: у него был прекрасный почерк и он великолепно умел вести беседу. Но. при этом, он был абсолютно неспособен к арифметике, а по остальным предметам шел средне. Однако у него было живое воображение, которое и привело его в театр.
Дюма обратился к театру в возрасте 18 лет, когда увидел спектакль «Гамлет». Он организовал собственную драматическую труппу, для которой писал работы, ставил пьесы, и часто сам играл. Сжигаемый честолюбием, в 1823 году он переехал в Париж, желая покорить его. Довольно интересно, что его карьера началась и закончилась произведениями о вампирах.
 Александр Дюма.
Вскоре после приезда Дюма в Париж, в театре Порт-Вэнт-Мартэн начался второй показ пьесы Шарля Нодье «Вампир». Когда Дюма уже готов был занять свое место, чтобы смотреть спектакль, кто-то отпустил замечание по поводу его головы и копны рыжих волос. Оскорбленный, он вызвал этого человека на дуэль и покинул театр. Правда, выйдя на улицу, он хорошенько обдумал свои действия и, купив билет во второй раз, вернулся в театр через другую дверь. Он сидел в амфитеатре, рядом с прекрасно одетым господином и вел с ним беседу до начала пьесы. Хотя Дюма наслаждался пьесой, было очевидно, что господин рядом не испытывал такого чувства и выказывал неудовольствие. После второго действия человек встал и объявил, что он больше не может этого выносить. Затем, во время третьего действия спектакль был прерван
резким свистом. Господин, который, как позже узнал Дюма, был ни иным как Шарлем Нодье, ретировался из театра. Вечер оказался знамеательным, и Дюма посвятил три главы своих «Воспоминаний» описанию своей реакции на пьесу.
Последующие годы Дюма был занят чтением, написанием стихов очень много работал. В 1827 году он закончил пьесу «Христина», но не имел возможности показать ее постановщику. Кто-то посоветовал ему попробовать пробиться к барону Тейлору из Комеди-Франгаз. Тейлор был хорошим другом Подье, и, хотя Дюма не видел его с момента того вечера в театре, где шел Вампир», он рискнул написать ему письмо. Он напомнил Нодье о вечере и попросил, чтобы он его представит Нодье устроил встречу, и Дюма смог продать Тейлору пьесу. Началась его литературная карьера. Вместо того, чтобы сделать правки, о который попросил Тейлор, он написал вторую пьесу — «Генрих III и его двор» которая вышла 10 февраля 1829 года. Получив новую работу в качеств* библиотекаря герцога Орлеанского, он наконец-то смог влиться в артистическое и интеллектуальное общество Парижа. Свое свободное врг-мя Дюма проводил со множеством любовниц. Он был одним из самых успешных драматургов Парижа до того самого момента, когда карьера его была прервана в 1830 году появлением Луи-Филиппа, которому не нравились республиканские политические взгляды Дюма. Дюма воспользовался случаем, чтобы покинуть Париж.
Несколько неудачных пьес подряд предшествовали написанию первого тома «Трех мушкетеров» в 1844 году. Вскоре последовал «Граф Монте-Кристо» и серия очень удачных приключенческих романов. Постановка «Трех мушкетеров» была встречена очень хорошо, и Дюма в финансовом отношении снова встал на ноги. Он выстроил огромное поместье Шато де Монте-Кристо. В 1847 году был построен Исторический театр для показа его пьес. Однако всему этому пришел конец вместе с революцией 1848 года.
Театр был закрыт во время революции.
Долги росли. Затем, 2 декабря 1451 года Луи Наполеон, президент Франции распустил
Ассамблею и устроил переворот. Дюма отчаянно пытался восстановить свой успех, но все его новые пьесы провалялись. <А попытке он обратился к теме вампира, с которой столкнулся по приезде в Париж. 30 декабря, менее чем через месяц после переворота, в Амбипо-Комик появилась его версия вампирического романа. Приблизительно в то же время он пишет вампирическия рассказ «Бледная леди» (1848). Это была последняя пьеса Дюма для порода, который он так любил В начале 1852 года он уехал в Бельгию, чтобы избавиться от своих кредиторов и правительства, которое опять не одобряло его политических взглядов. В Бельгия он начал работать над «Воспоминаниями» и написал несколько других книг, освещающих его карьеру и путешествия. Он умер в доме своего сына в Пьюсе, франция. 5 декабря 1870 года.
Дима занимает выдающееся место во французской литературе XIX века благодаря своим романам с быстро разворачивающимся действием и живому воображению, которое он привнес в свои работы. Его роль важна и в развития современного мнфа о вампире, так как он был последним нз поколения великих французских писателей, которые не следовала эту тему.
«ДЯДЯ АЛУКАРД»
В 1992 году доктор Майкл Эбой, юрист нз Лондона, интересующийся викторианской эпохой, создал миф о вампире, альтернативный общепринятому, разработанному «Обществом вампира» («Боханная»).
Эта насмешливая попытка началась с письма, которое он направил в общественный журнал «Вельвет взмпаэ» («Бархатный вампир»). Подписанное профессором Вильямом Драйсдейлом (вымышленным именем) из университета Гуманитарных наук, письмо рассказывало о том, как он обвился с Эбоем, который в 1988 году вернулся из Восточной Европы с доказательством, что вампиры реальны я все еще ходят по земле.
С момента опубликования письма Эбой собрал вокруг себя небольшую группу поклонников вампиров, которые предпочитали воспевать охотников за вампирами, особенно таких, как персонажи актера Питера Кашинга в нескольких фильмах постановки студии «Хаммер Филмз». Эбой написал ряд коротких работ, в которых создал себе имидж потомственного охотника на вампиров. Еще его предки охотились на одного нз них — Фредерика Сквартсенфертера, более известного как Кзмп Фредди и который постоянно уворачивался от всех попыток семьи убить его.
В 1992 году Эбой опубликовал единственный выпуск любительского журнала «Дядя Алукард», который продолжал этот миф и содержал статьи об охоте на вампира. Тем временем Эбой и несколько его друзей появились на собраниях «Общества вампира». Эбой я его помощники периодически собираются для просмотра фильмов о вампирах и устраивают соревнования по протыканию вампира колом (в качестве заменителеля используется арбуз).
|